Мастер детектива. Джон Апдайк

В сущности, это холодный и вялый фильм. Там, где Эмнть Золя с усилием выбирается из подавляющей его массы впечатлений и образов и пытается рассказать обо всем сразу, Жан Ренуар хладнокровно имитирует напор жизни.
"Жан Ренуар - не живописец, он лишь сын великого живописца. Оп также сын французской живописи XX века, ее расцвета и деспотической мощи. Фильм Ренуара "Папа" - ретроспективная выставка, где любой кадр - воспоминание: ложа Мане, танцовщица Дега, портрет женщины Ренуара-отца. Прекрасные кадры, вкус, культура, все, что угодно, но не кино" 1 - так писал Илья Эренбург в своей брошюре, посвященной французскому кинематографу 20-х годов.
Это точная мысль. Ее подтверждают высказывания самого режиссера.
"Я оглянулся и, восхищенный, открыл огромное количество чисто французских элементов, которые можно и нужно перенести на экран.

Первая мировая война

Я начал понимать, что движения прачки, женщины, причесывающейся перед зеркалом, зеленщика, стоящего у своей тележки, обладают несравненной пластической выразительностью. Я занялся изучением французского жеста в картинах моего отца и художников его поколения. Затем, гордый своими новыми достижениями, снял первый фильм-, о котором стоит говорить -Нана" по роману Эмили Золя".
Признание это в некотором отношении удивительно. Ведь Жан Ренуар буквально вырос среди картин, изображающих стирающих прачек, причесывающихся женщин и зеленщиков, и понять лишь к тридцати годам их "пластическую выразительность" было, пожалуй, поздновато. ограничить себя этими испытанными, но чересчур умиротворенными мотивами было тоже не время.

Страница: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119