Мастер детектива. Джон Апдайк

В "Марсельезе" много отличных эпизодов. Эмигранты, танцующие менуэт, как танцевали когда-то в Версале. Марсольские батальоны, пересекающие из края в край Францию. С размахом и блеском поставленный штурм Тюп.тьрн 10 августа 1792 года Ренуар снимает так, что зритель как бы участвует в штурме, находят где-то в первых рядах санкюлотов. Вместе с ними ломает тараном ворота, пробегает через двор под пулями, взбегает по лестницам. Даже чисто режиссерскими средствами Ренуар стремится устранить историческую дистанцию между экраном и залом.
Все-таки при всех частных достоинствах "Марсельеза" - фильм без озарений гениальной мысли и великого искусства. Как известно, самые прекрасные намерения сами по себе не создают столь же прекрасных произведений.
Ренуар, как и вся французская левая интеллигенция, глубоко и трудно пережил закат Народного фронта. О том, насколько сложны и противоречивы были в тог момент его мысли и ощущения, можно судить по его следующему фильму-вольной экранизации романа Эмиля Золя "Человек-зверь".

"Конец дня"

Ренуар поставил, быть может, самый мрачный и жестокий из романов великого писателя так. что в фильме сплелись мотив неотвратимого срыва в безумие и мотив контроля над собой, мотив ясности, отчаянного стремления остаться человеком, отбросив власть зверя.
В 1939 году па французском экране появились два фильма, которые по праву можно назвать кинематографическими некрологами 111 Республики и ее общества. Республике и в самом деле осталось жить считанные месяцы, когда Каи Ренуар поставил "Правила игры", а Жюльен Дювивьс снял по сценарию Шарля Спаа-ка "Конец дня".
"Конец дня" - некролог, написанный с мукой, даже отчаянием и покорностью. Богадельня для престарелых актеров... Сюда они принесли с театральных подмостков высокопарные фразы, классические жесты, уже никому не нужную осанку Сндов и женственность Андромах. Здесь они продолжают интриги, начатыо десятки лет назад там. за кулисами провинциальных театров, они хвастают выдуманными ангажементами, вновь посылают сами себе старые любовные письма и спорят о величине порции, поданных на обед. Что было, то уже было. Но еще большего не было, так и не осуществилось, осталось мечтой, пустой Надеждой. Шарль Спаак. соавтор сценария "Великой иллюзии", заставил еще раз прозвучать псе тот же мотив уходящего и неосуществимого.

Страница: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119