В своем первом фильме Жан Ренуар - усердный ученик и живописного и кинематографического импрессионизма. Одно другому не противоречило.
В "Дочери воды", быть может, главный персонаж - это свет. Рассеянный, неясный свет влажного утра, жесткий свет полдня, колеблющийся свет горящего стога, контрастный свет большого фонаря, нежный свет пасмурного дня.
Сюжет особого значения не имел, но избран был расчетливо. История девочки-сироты, живущей на барже, естественно включала кадры узких каналов и деревянных шлюзов, ряды тополей вдоль берегов. Ивы со свисающими до поды ветками. Отражения облаков в канале. Все, что писали и переписывали французские художники от Добнньн до Спелей.
Эти пейзажные мотивы густо насыщают нехитрый сюжет о маленькой Гудуле. Ее отец, владелец баржи, утонул, а дядя толстомордый и вечно пьяный парень по имени Жефф - бьет и мучит девочку. Гудула дружит с мальчишкой-бродягой. А в конце концов встречает очень благопристойного молодого человека из богатого дома и становится его невестой. В те годы в кино сходили с рук и не такие сюжеты.

Кинематограф в "Дочери воды"


Кинематограф в "Дочери воды" брал реванш в том. что было тогда его излюбленной привилегией - в превращении фантастического в реально и зримое. Бедную Гудулу преследовали кошмары, видения. тут Ренуар не жалел двойных экспозиций, наплывов, затемнений пли съемок в зеркальном шаре, обратных проекции, макетов. Эти видения, как и хотел постановщик, жутковаты - голые черные деревья, какие-то бесконечные колоннады, среди которых пробегает ящер. Ужасное, страшное в этом фильме четко, ясно, геометрично - черта, достойная Огюста Ренуара с его утопическими идеями борьбы с симметрией. в фильмах Жана Ренуара мы еще не раз увидим столкновение прихотливой и неисчерпаемой жизни с безжизненной регулярностью.

© 2006-2010 Фонд "Литературная коллекция"

Вся информация, представленная на сайте предназначена только для личного ознакомления.